雖不知真假，但以思聰的對女友的“保守”觀念也不是不可能。

但畫壇勤奮的人實在太多，一直到五十多歲李壯平也沒能因為勤奮而成為畫壇大家，不過想一想齊白石也能釋然，人家五十多歲也還在寄人籬下沒得大名。畫家父女（右二）既然贈女兒“勤”之一名，李壯平自然從未放鬆過對於千金的培養，從咿呀蹣跚女兒就看著她作畫，再到能拿起畫筆跟著李壯平塗鴉，女兒十幾年的耳濡目染如同是泡在顏料中長大的，在藝術的浸染之下更顯氣質，十六歲時就已經一米七的個兒，在李壯平眼中寶貝女兒無疑是世上最佳的藝術。

畫家父女十幾年的觀察領悟終有靈光一現，六十歲的老畫家被已經長大的女兒觸動，他覺得自己完全可以以創造出一個“神女”的藝術符號來，為自己沉澱了數十年的藝術思想提煉出“東方神女”這一主題。但這種油畫創作需要一個“女神”原型作為模特，老畫家需要找一個有這種“神聖”感的模特作為創作對象，他去高校找過藝術生、也曾在一些選美活動中甄選模特，卻都達不到他心中神聖而美麗的條件。畫家女兒當他正為一直未能覓得合適的女神原型苦惱時，二十二歲的女兒身影晃過時讓他再次靈光一閃——李勤不就是最佳的“女神”嗎，在自己心中女兒是最聖潔而美麗的，同時她在與自己二十多年的藝術生活中對於創作思想更有高度契合的理解，於是，他將“東方女神”的創作構想同女兒進行了一次深入的交流，並提出讓二十二歲的女兒來做“東方女神”係列的人體模特，與自己共同來打造這一沉澱已久的藝術符號。

油畫作品女兒太熟悉自己的畫家老父親了，盡管她知道這意味著自己要當父親的人體模特，但她仍然很快答應了父親的提議。沒有外界想的那麽多複雜糾結和尷尬，在這個六十歲老畫家為二十二歲大的女兒畫人體的時候，他的妻子——也就是李勤的媽媽還很淡定地在一旁觀摩，並對女兒有機會用如此藝術的方式留下青春身影而大為豔羨。

女兒和油畫藝術大約正是需要以厚積薄發的方式獲得成功，這一係列神女大作被父女兩共同創造出來之後，一下火爆了畫壇，沉寂了數十年的老畫家瞬間成為了畫壇知名度熱度最高的人，父女倆趁熱打鐵又推出了山鬼係列，這當然同樣是讓女兒當人體模特作為原型合作創作出來的，隨後成都一場頂級名家聯展邀請了老畫家和他女兒，在展覽現場他以女兒為原型畫出的作品《山鬼》與大師範曾的畫作並列“最貴”——一幅要賣八百萬之高！畫家父女於是父女倆很快從“畫壇紅人”變成了“社會紅人”，人們在驚訝什麽樣的畫一幅要八百萬的同時，更為六旬老父竟然敢畫二十二歲女兒人體感到不可思議，傳統倫理和老畫家的人體藝術開始交鋒，就連更為開放的年輕網友也對此難接受，責斥之聲如同道德利劍直至李壯平父女，倫理綱常的藩籬如同枷鎖被加諸在“東方女神”“山鬼”之上。

油畫作品在千夫所指的處境中有數位美術專家開始為李壯平辯白，川大美術專家林木評價老畫家父女倆的創作是為藝術獻身極為可敬，認為他不像別的畫家那般虛偽老是慫恿她人做人體模特，而是真誠地為女兒畫人體，有些站在倫理高度的指責顯得虛偽至極。由坐館大師吳子熊創造的玻璃作品，更是震撼世界。

玻璃創作的人體藝術模特吳子熊創作的作品非常奇特，而他的身世也頗為傳奇。他自幼失去雙親，11歲因無錢上學，開始流浪生活。

解放後，成為海門玻璃廠第一代玻璃雕刻工人。40多年來，憑著其堅忍不拔的頑強意誌和孜孜不倦的藝術追示，在飛旋的輪峰和透明的玻璃上潛心琢磨，苦苦探索，將玻璃雕刻藝術推上一個新境界，成為這一領域的佼佼者。

（作者：傑克遜維爾外圍招聘）